Tyler Cowen, “Why older halls for symphony orchestras sound better than new ones?“（Marginal Revolution, December 4, 2015）
ヴィトルト・リプチンスキーによると、それは大きさと形の問題だという。ウィーン楽友協会（1870年建設）、コンセルトヘボウ（1888年建設）やボストンシンフォニーホール（1900年建設）といった古いコンサートホールは〔長方形の〕シューボックス型になっている。オーケストラはホールの先端に位置し、「音は（約18－24メートル離れた）平行な2枚の壁と天井で反響して聴衆に届く。聴衆は演奏家たちに比較的近いところにいるため、空間は視覚的にも聴覚的にも親密だ」。
収入のためにより多くの座席が必要となり、それがコンサートホールに座席数を最大で3000まで膨張させ、ホールが良い音を響かせるのをより難しくした。とりわけ「ベース音を壁で反響させる」ことが難しくなった。
更に、異なったホールは異なった「残響」時間があり、ゆえにホールが違うタイプの音楽に使われるほどホールのデザインは妥協を招くことになる。理論的には、グレツキとバッハの演奏には別々のホールがあるべきだ。なので、多目的ホールが理想的な音を作り出すのは稀だろう。
これは彼の新しい本 Mysteries of the Malls and Other Essys（188－192ページ）の中にすべて書かれている。
